Bachata de doble sentido
Fue la bachata de cabaret la que consolidó su esencia y la distinguió de otras formas latinoamericanas. Dentro de la bachata de cabaret, el doble sentido sexual se popularizó enormemente y llegó a definir el importante período de la década de 1980, cuando la bachata moderna comenzó a tomar forma.
Doble sentido sexual, o doble El doble sentido ha sido omnipresente en la música latina desde que tenemos registros. Artistas de todos los géneros y niveles de aceptación social, desde el Trío Matamoros hasta Tatico Henríquez y Johnny Ventura, han usado el doble sentido sexual en canciones que ahora se consideran clásicas. Incluso canciones infantiles, como “Arroz con leche ”, tienen un segundo significado, que es sexual. Sin embargo, combinado con la percepción ya negativa de la bachata en la alta sociedad dominicana, el doble sentido... Sentido provocó torrentes de críticas desproporcionados en relación con su impacto real, al mismo tiempo que hizo que la bachata fuera más popular que nunca.
In fact for many years bachateros had recorded doble sentido songs which escaped public criticism — Cuco Valoy’s “Receta del Curandero”, Blas Durán’s “La gorra no se me cae” and Edilio Paredes’ “Vamos a colarlo” are a few examples among many. The first bachatero who more or less specialized in such songs was Marino Duarte, who had modest success with a song called “El paquete”; but doble sentido exploded in the 1980s, beginning with Julio Angel’s “El salón”(1982) , commonly referred to as “El pajón”. In Julio Angel’s salón, his female clients’ hair is not the hair on their head, the comb is not a comb, etc. The song was a hit beyond the normally limited public for bachata, and with the success of “El Pajón” other bachateros began to record exclusively doble sentido. Among them was Tony Santos, whose LPs were doble sentido from cover to cover. Doble sentido techniques included substituting one word that sounded like another (in “El pajón”, for example, peine, or comb, is used to mean pene, or penis); putting words together that form other words (like Tony Santos’ song, “Mamá me lo contó”, which innocently enough means mother told me about it, unless you hear “mamamelo con tó”, which means suck it with everything you’ve got); and using a rhyme which prepares listeners to hear a shocking reference but when the time comes to for the other half of the rhyme substituting a different word. Besides Tony Santos, Julio Angel, and Teodoro Reyes, many bachateros recorded doble sentido songs, and they became more common as the decade went on, until the fad reached its peak in the birth of modern bachata with Blas Durán in 1987.
Ironically the bachatero most despised by the mainstream and at the same time bachata’s first superstar, Blas Durán was the undisputed king of doble sentido. He was also the pioneer, along with his guitarist Jesús Martinez, of the style of bachata which we hear today. By the 1980s Blas had already established a name for himself both as one of the better known singers of cabaret bachata and also as a singer of merengue. He had been recording since 1966, and his lead guitar arrangements were usually done by his cousin, Edilio Paredes. In the 80s Blas joined Tony Santos and Julio Angel as a composer of doble sentido, but from very early on had an eye toward making bachata simpler and more danceable. Many doble sentido bachatas are very straightforward both melodically and harmonically, taking their cue from songs like Blas’ “El huevero”; in 1986 he recorded “El motorcito”, the first bachata in the new style to use an electric guitar, and in 1987 modern bachata was born with Blas’ release of “Consejo a las mujeres”.
“Consejo a las mujeres ” (a menudo llamada “Mujeres hembras ”) fue un éxito a una escala nunca antes vista en la bachata. Por primera vez, la popularidad de la bachata trascendió todos los sectores de la sociedad dominicana. Hubo muchas razones para el éxito de la canción. La esencial fue el uso de la guitarra eléctrica, una innovación que dejó una huella permanente en el género: desde principios de la década de 1990, ningún bachatero de importancia comercial ha grabado con un requinto acústico. De hecho, la canción no era una bachata en absoluto, sino un merengue, y Durán la cantó con una energía y una confianza que contrastaba mucho con los demás bachateros de la época (aunque el propio Durán siempre había tenido un estilo descarado). También fue la primera bachata en grabarse en múltiples pistas, en lugar de grabarse en vivo en un solo canal; todos estos factores se sumaron para un éxito comercial masivo . La fórmula, por supuesto, fue copiada por muchos en ese momento, y los otros pioneros del estilo moderno, Luis Vargas y Antony Santos , comenzaron sus carreras cantando doble sentido . Hubo una época en la que incluso los bachateros que nunca habían cantado doble En sentido comenzaron a grabarlo cantantes como Ramón Cordero , Eladio Romero Santos y Marino Pérez .
Debido a su enorme éxito, Durán y doble El sentido en general se convirtió en un pararrayos para la incomodidad de la sociedad dominante con la bachata. La cultura dominicana, en todos los niveles sociales, está llena de referencias sexuales y doble sentido. Sentido , tanto en la conversación como en la música de artistas tan reconocidos como Johnny Ventura y Juan Luis Guerra . En el caso de la bachata, sin embargo, provocó una protesta casi puritana en la prensa. Incluso los bachateros suelen iniciar una conversación criticando a Blas Durán antes de finalmente admitir que disfrutan de su música. Musicalmente, el doble... El período del sentido (aproximadamente 1982-1992) fue sin duda uno de los más importantes en la historia del género; los tempos y el ritmo cambiaron, la instrumentación cambió y la bachata comenzó a llegar a un público mucho más amplio. Sin embargo, mientras Luis Segura y José Manuel Calderón , cantantes que nunca cantaron en doble... sentido , son venerados como figuras seminales de la bachata, Blas Durán y Tony Santos ahora están casi olvidados.